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  • (中央社記者黃旭昇新北市20日電)在神像粉線雕領域鑽研超過35年的林福玟,是打造神像的達人。他屏氣凝神展演為學生示範佛像粉線雕手藝。粉線台灣銀行小額貸款雕工法,不僅發揮在藝術品,還可進入模型、公仔或其他文創領域。 新北市三峽介壽國小與在地甘樂文創青年團隊共同合作策畫「職人小學堂-行行出狀元三峽職人特展」,今天在介壽國小開展,由三福神佛像工作室林福玟佛像粉線雕手藝打頭陣。 林福玟說,北台灣已很少粉線雕師傅,南部雖還有不少師傅,但面臨中國大陸神像的低價傾銷,讓台灣師傅做得相當辛苦。 「甘樂文創」執行長林峻丞說,文化脫離了在地的脈絡,就失去了生命。除了在學校展演、示範,也將帶學生走入社區,讓學童們發現,原來自己生活的社區聚落,蘊藏許多珍貴的傳統文化。 走過秀川街巷子旁的豆腐店,一名白髮阿嬤向他問起「職人小學堂」,林峻丞說,聚落中,每位職人都是學生們值得學習的導師,整個社區都能變成學生們的教室。 職人小學堂將展出三峽地區,19名在地職人的精高雄市汽車借款及車貸利率比較神故事、19種截然不同的產業樣貌,涵蓋製餅、製茶、製油等20項市井工藝產業。 現場除展示職人精湛作品,與專業工具物件,還可以看見真實比例大小的人形展版,每位工藝職人宛如親自到工作現場。 另規劃4場職人展演系列活動,由不同產業職人輪番到場展現身懷一技傳承數甲子的好工藝,要讓在地學子更深入認識台灣傳統工藝之美。1051220

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    (中央社記者王靖怡台北9日電)中國大陸導演馮小剛執導「我不是潘金蓮」奪第53屆金馬獎最佳導演,以圓鏡畫面為全片主要拍攝手法,衝擊視覺與觀影體驗,原著作者劉震雲曾反對用圓形畫幅。 「我不是潘金蓮」改編劉震雲同名小說,獲第53屆金馬獎最佳導演及觀眾票選最佳影片,明年1月13日在台上映。 電影美學形式大膽創新,馮小剛首次嘗試帶有間離效果的圓形畫幅,構建故事之外第3隻眼,讓觀眾更客觀解讀電影荒誕和戲謔背後真實的社會痛楚,打造官場諷刺喜劇。 馮小剛說,用圓形是突然想到宋代文人畫都是卷上山水,「這個故事非常中國,世界其他地方都不能發生,這麼中國的一個故事,咱就用最具中國特色的圓來拍」,且做成圓能濾掉很多旁邊東西,讓觀眾注意人物。 劉震雲反對用圓形畫幅,對小說張力非常自信,認為不需借助特別形式,馮小剛安撫劉震雲表示,小說非常好,但要怎麼才能成為馮小剛風格的「我不是潘金蓮微型創業企劃書範例」,須找到電影表現形式。 馮小剛最後拍圓的及1:2.66畫幅兩種方案,圓形和長方形構圖完全不同。圓形畫幅打光不能高反差,須特別灰才像中國繪畫,且不適合拍近景,拍近景會像在望遠鏡,拍全景構圖要往下做,拍攝主體須在圓的1/2以下,是全新影像系統。 劇情描述農婦「李雪蓮」與丈夫為分房產假離婚,豈料變真離婚,丈夫與另名女子再婚,「李雪蓮」被前夫指責是潘金蓮曾對他不忠,「李雪蓮」要證明離婚是假的,更要證明自己不是潘金蓮,踏上從地方到中央的10年告狀路。1051209

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    【 若手機無法正常顯示,請點這裡收看 】八十年代的新電影讓台灣電影在全世界有一席之地,然後九十年代末到二十一世紀初,台灣電影陷入很深的谷底,產量少,也沒有觀眾。直到2008年前後,「海角七號」、「囧男孩」讓台灣電影開始走上復興之路。然後在過去十年,又面臨中國電影產業快速發展,台灣人才不斷流失,且在歷屆金馬獎,大陸片也來勢洶洶,而台灣電影的質量在這其中起起伏伏,努力尋找出路。到底台灣電影的優勢又在哪裡?與中國合拍片趨勢對台灣又有哪裡利弊?金馬獎的定位該是什麼?政府該用什麼的政策去協助產業發展建立更有競爭力的環境、培育更多的人才,?本集政問特別邀請到曾經擔任台北電影節主席、現任影一製作所負責人李烈女士,並擔任許多知名電影的製作人,包括囧男孩中古車貸款利息及汽車借款陷阱、艋岬、翻滾吧阿信和總舖師以及健忘村等。我們來聽聽她對台灣電影的看法,也歡迎大家提出你們的問題和挑戰。● 來賓簡介李烈,曾為台灣知名演員,2008年在台灣電影谷底之際投身電影監製工作,首部監製作品《囧男孩》成為台灣電影復興的重要代表作,2010年並以《艋舺》讓台片重回睽違已久的賀歲檔期並創下佳績。監製作品還包括《翻滾吧!阿信》、《明天記得愛上我》、《總舖師》、《行動代號孫中山》、《青田街一號》,以及2017年春節兩岸將同步推出的《健忘村》。堅持為台片探索不同題材和類型,發掘各領域的拍片人才,曾在2010年獲頒金馬獎年度台灣傑出電影工作者,及2011年總統文化獎創意獎。

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